"Свободно искусство,
скована жизнь".
(надпись на обложке монографии о Врубеле, изданной во времена расцвета гриновского таланта-в 1910 годы)

Важным качеством гриновских "недотрог" является их обычность, неталантливость ни в какой области искусства или науки, спорта, духовной практики, и т.д. отраслях человеческой деятельности, требующих самоотверженности, или какой-то  жертвы.
На жертву эти "недотроги" обычно не способны.
По существу это те же обыватели, только более ранимые(от других, "толстокожих" обывателей).
Это последнее качество (ранимость) предопределяет сам характер и судьбу такого человека.
Прихотливый и капризный,
болезненно чувствительный ко всякому нарушению своего внутреннего ритма жизни, пусть и с самыми добрыми намерениями,
остро реагирующий на всякие "несовпадения" в общении с другими (пусть и доброжелательно к нему настроенными) людьми,
- такой человек, однако, не имеет в своей жизни "отдушины", коей для человека талантливого является уход в область своего искусства.

Он остается на жесткой земле, остается терпеть и страдать от всех уколов и "несовпадений", поскольку своего виртуального мира у него по существу нет.
Постепенно такой человек становится всё более скрытным, и, как следствие постоянного принуждения к нежеланным контактам, без которых не прожить в большом городе,- становится по житейским меркам - лживым.
Ему трудно верить на слово,
трудно с ним вести какие-то дела, или долгосрочно сотрудничать.

Вот и у А.Грина два главных героя "Недотроги" по сути - врут приютившим их хозяевам, что у Хариты должен начаться эпилептический припадок. Они почему-то не могут сказать этим людям простую причину своего ухода - что они им не симпатичны из-за каких то мелочей. Интересно что сам автор воспринимает такое их враньё как вполне естественное

Но они не из страха не могут сказать людям правду,
а скорей из отвращения к подобным "выяснениям отношений", из-за "душевного скрипа".

Потому большая часть общения "недотрог" с другими происходит, грубо говоря, на основе умолчаний или вранья.
 Очень хорошо Грин показывает что на это враньё первыми реагируют дети (дети той семьи, которая приютила путников-"недотрог").
Можно воспринять истории Грина как лживые, можно как возвышенные.

"Когда же из рук твоих выпала книга
И звякнули зубы о грани стакана,
Я бросился к морю!
В нем не было брига.
Была предрассветная дымка тумана"
--------------------------------------------------------------------------
Это та ахиллесова пята образа, из-за за которой произведения Грина столь избирательно действуют на читателей и людей разных эпох
-то они издаются бешеными тиражами (и вскоре поневоле опошляются), то о них забывают  вообще.

"Маятник читательских предпочтений" по отношению к нему  на протяжении вот уже целого века не имел стабильного положения (как это обычно бывает у классиков)
-или повальное увлечение заканчивающееся пошлостью,
или забвение,
сочетающеся с поисками, проводимыми отдельными немногими читателями,
интересующимися  некими утонченными смыслами..(чем и я тут пытаюсь заниматься)

В конце 1910-х гг художественной интеллигенцией России была предпринято издание  серии 50 больших репродукций (формата А1) для школьников,
- "Картины по русской истории".
Редактировал  издание и составлял тексты русский историк С.А.Князьков. Издатель- М. Кнебель.

Для рисования "Картин" были  выбраны многие талантливые художники того времени, с совершенно разным творческим почерком.
Но для каждого из них редакцией была предоставлена именно та тема из русской истории,
в изображении которой они могли бы продемонстрировать основные особенности своего таланта.

Дмитрию Кардовскому достались темы из истории России петровского времени и 20 века.
Графика и рисунок была его основным призванием, потому к задаче он подошел очень серьёзно.

Бал начала 20 века (Николай 2 сзади на галерее, чуть справа, у колонны)





фрагмент центральной части
( Read more...Collapse )
"Солдаты Петра 1"

( Read more...Collapse )

фрагмент картины в цвете


Нетрудно заметить, что композиция  Д.Кардовского выполненная в 1908 году, отчасти повторена на следующий 1909 год в живописном наброске В.Серова, также рисовавшего картины из жизни Петровской эпохи в этой серии.



В.Серов. Петр 1 и его сподвижники
Но увы,-эскиз Серова, живой и немного ёрнический, (как и всё творчество этого художника посвященное венценосным особам) ныне прославлен,
более ранняя же графика  Кардовского почти забыта, как и творчество самого этого мастера (:-( 

В начале 19 века

Борис Кустодиев. "В московской гостиной".
Неправда ли, находим тут кое-какие вполне узнаваемые лица!
------------------------------------------------
...и в конце 19 в.


Николай Ярошенко
"Старое и молодое" 1890 г.
Это уже почти поколение В.И.Ленина

Скульптор В.М. Клыков проводит авторский надзор за тем, как реализовано его  творение (автор памятника - А. Шишков)



Высота звонницы 60 м.



( Read more...Collapse )

http://aero-camera.ru/3d/prohorovka.html



...и наконец самые лучшие фотки-

( Read more...Collapse )

Переправа французов через Березину. Французская акварель

( Read more...Collapse )
Худ. Николаев. Французы уходят из Москвы



Казаки отбивают обоз Наполеона

( Read more...Collapse )

Скульптор Г.Нерода, архитектор А.Душкин

Памятник имеет высоту 25 метров, и виден издали со стороны бухты и со стороны города.
Он задуман как ориентир для возвращающихся домой из военного похода моряков.
Обобщенные сглаженные формы фигуры и постамента созвучны плавным линиям пейзажа Заполярья,
а некоторая брутальность образа хорошо соответствует Русскому Северу.

Главной проблемой было сделать так, чтобы фигура была выразительной по силуэту со всех точек обзора.
Это редко кому удается вообще в истории скульптуры.
Здесь эта задача решена в общем удачно.
Образ при обходе памятника не меняется, "Алеша" узнаваем со всех сторон.

PS обратите внимание, что на фотках нет ни одного частного автомобиля. Дети свободно гуляют по проезжей части. Сравним с загазованными улицами наших городов, на которых складирована вся чадящая безобразная продукция Форда, Мерседеса и корейских заводов..



   








( Read more...Collapse )




( Read more...Collapse )

Портрет отца
Константин Сомов родился в семье работника Эрмитажа.
В 1918-20-е годы издал в России свои эротические раскрашенные гравюры "Книга маркизы",потом в 1923 г. выехал в США на выставку, где было представлено и его творчество, потом купил  во Франции
ферму  и остался там, похоронен в париже где и все эмигранты. ..
( Read more...Collapse )




( Read more...Collapse )

...А юноша очень подошел бы для советского плаката 1920-х годов - тип рабоче-крестьянина. Да в общем-то их и изображали на советских плакатах художники поколения Сомова, или чуть помоложе 



( Read more...Collapse )

И. Н. Крамской. Портрет Павла Петровича Чистякова (рисунок)


----------------------------------------------------------------------------------
В.Е.Савинский. Портрет П.П.Чистякова
( Read more...Collapse )


П.П.Чистяков
"Се Человек!"

Для меня этот портрет был неожиданностью.

Не правда ли, мы представляли Глинку как-то иначе- хотя бы вот так
( Read more...Collapse )
Или так