Category: дизайн

русь

Кронштадтский Морской собор

аааа</p>

аг (2)

аг

аб

великое творение архитектора Василия Косякова, к сожалению им любовались только несколько лет.После Кронштадтского мятежа в 1921 году, большевики одним из первых закрыли этот храм, в дальнейшем в нем размещался матросский клуб, но зал был перекрыт новым перекрытием.Правда, нам оставил о Кронштадтском соборе свои восхищенные впечатления св. Иоанн Кронштадтский.Он, к сожалению, не дожил до его окончания и освящения, но посетил строящийся собор, когда уже угадывались контуры его грандиозного интерьера.
ав

ааа

Василий Косяков учел все достижения строителей собора св Софии в Константинополе, но он нашел такие пропорции куполов и окон, что интерьер не подавляет человека. Благодаря пропорциональности системы куполов создается последовательно восходяший ряд масштабов, от мелких пространств соразмерных человеку к крупным членениям основного пространства. Всё это создает впечатление удивительной просторности, и вместе с тем уютности интерьера, и по-видимому исторические послы кн.Владимира с ещё большим основанием могли бы сказать, посетив сей собор-"не знаем где мы были, на небе или на земле."

Реставрация интерьера была проведена под патронатом супруги Президента Медведева. Правда, колонны иконостаса, выполненные Косяковым из лазурита, очень редкого камня синего цвета, в иконостасе при недавней реставрации заменили на колонны из гранита. Видимо, лазуритовые украшают чью-нибудь резиденцию(:-(. Вызывает сомнения и облицовка сплошным гранитом стен справа и слева от иконостаса, и стен вогнутых ниш-экседр. Наверняка там раньше была какая-то тоже мозаика. Но возможно торопились открыть интерьер к юбилею св.Иоанна Кронштадтского.
В посте использованы фотки юзера periskop

русь

Франческо Борромини-величайший гений архитектурной формы.

Тут-http://www.livejournal.com/users/atrey/264229.html?thread=1739813#t1739813

завидую (белой завистью) что Вы всё это видите каждый день.
Интересно про огонь в чаше и винтовую лестницу на куполе(я не знал)

Мне однако "соперничество" Борромини и Бернини представляется далеко не таким равноправным. Борромини похоже был всегда в роли догоняющего, а Бернини-в роли лидера. Постройки Борромини все же по значимости не сравнить с Берниниевскими, и они обычно переходили от Борромини к Бернини а не наоборот.

Есть ещё замечательная маленькая колокольня Делле Фратте.

Интерьер С.Иво по-видимому можно оценить только побывав там,все фотографии дают разное впечатление.

А фасад С.Аньезе должен как бы поднимать человека на волну скульптурности(какие там соотношения пространства между куполом и колокольнями-с самим барабаном купола).
А система вогнутого фасада и выпуклого барабана!

Я видел первоначальный набросок фонтана на пл. Навона, сделанный Борромини-там обелиск как бы "выстреливал" из углубления чаши, то есть вся площадь трактовалась как скульптура, по которой мы ходим. Обычных же фигуративных скульптур кажется вовсе не было.

Интерьер С.Карло у 4 фонтанов тоже должен быть очень таинственным, хотя и небольшой.

Наверно именно работам Борромини обязан взгляд Вёльфлина на барокко как на старость Большого Стиля.
Мудрая старость, понимающая и ценящая жизнь(жизнь формы).
Но нет уже вдохновенной тупой берниниевской юношеской наглости-у Борромини мудрая и всегда чуть грустная старость формы.

Форма живая, но старая, как сухая корочка от апельсина(фасад С.Карло кто-то стравнил с изогнувшейся кожурой апельсина).

интересно какие у вас впечатления от интерьера Латеранской базилики с огромными пилястрами(тоже Борромини)?.